It’s… Flying Cafe For Semianimals. В начале марта у меня и DiodorOFF выдался шанс поговорить с разработчиками Cradle. И хоть из часа нашего разговора и наблюдения за игрой пришлось вырезать несколько кусков, чтобы избежать спойлеров и преждевременных анонсов, интервью получилось весьма занятное. Вы узнаете секрет названия студии, идеи, из которых родился Cradle, о сложности объяснения сути игры, и контрастах, на которых она построена.
Вокруг концовки ME3 поднято немало шумихи. Даже если вы не слышали (каким-то образом) о серии раньше, вы скорее всего узнали о ней теперь. И из всех названных и неназванных проблем, связанных с концовкой, на удивление редко поднимают одну, очень вероятную. Даже сама игра, как замечали самые внимательные (и дрочившие мультиплеер), очень серьезно намекает на такую вероятность, как можно почитать в этом анализе, несоответствий сюжета в концовке. Проблема того, что в игре попросту нет концовки. Еще.
Now, there’s a lot of controversy around the ME3 ending. You probably know this even if you didn’t know the series existed (if there’s anyone out there who would fit this description). However, there’s one possibility, strongly hinted within the game itself, and it becomes even more evident with this analysis, that ME3 simply does not have an actual ending for the story. Instead, it has a dream/hallucination filler ending. The one that throws the audience off track before showing them the actual conclusion (or leaving the actual events to the audience’s imagination). The actual conclusion that doesn’t exist yet. And, and you should consider this possibility, might be available later as a DLC. Knowing EA and recent From Ashes scandal, non-free DLC. So, let me rephrase it: there is a very strong possibility, that EA might sell you the ending to the game you bought. Yes, it sounds like a stupid and too daringly asshole-ish blunt rip-off strategy. So it fits EA quite nicely.
Пару дней назад я твитил это оригинальное вступление к Portal 2, от которого отказались в финальной версии. Что я пропустил, так это количество информации с той же панели на GDC, на которой показали это вступление. Большую часть информации многие уже знали – ее изначально рассказали и показали в отличном Portal 2 – The Final Hours. Но некоторые вещи раньше не рассказывали, или раскрывали, но не настолько подробно.
Darkworks, студия которая подарила нам Alone in the Dark: The New Nightmare и Cold Fear, которая делала основную концепцию недавно вышедшего и расхваленного I Am Alive, которая создавала неплохой новый сурвайвал хоррор от первого лица Black Death, закрыта. Будучи малоизвестной французской компанией, ее закрытие в октябре прошлого года, осталось совсем незамеченным до недавнего закрытия всех их сайтов. Но я помню, насколько интересными были их игры. Насколько интересными были их идеи. Даже если их реализация была не на высшем уровне. Прощай, Darkworks, надеюсь из твоей команды появится новая.
P.S. Darkworks, с партнером TriOviz разрабатывали 3D для игр, технологию, которой теперь полностью владеет TriOviz. Кто не знает, 3D в таких играх, как Enslaved: Odyssey to the West (с DLC) или недавнем Batman: Arkham City на консолях, было реализовано именно этой технологией.
Шесть лет назад сценаристка BioWare Дженнифер Хелпер, которую последнее время активно троллят членомыслящие идиоты, сказала очень интересную и вызвавшую резонанс вещь. Она задала очевидный вопрос: если диалоги в играх пропустить можно, то почему нельзя пропустить битвы? Этот вопрос, который вызывает неожиданную защитную реакцию многих геймеров, беспокоит и меня. Вопрос беспокоит и Джона Уокера с RPS, который написал по этому поводу хорошие размышления (из которых я нагло позаимствовал идею на картинку). Почему возможность пропускать заставки и диалоги в играх никогда не вызывала вопросов (вопросы обычно вызывает невозможность этого), но стоит заговорить о возможности пропускать геймплейный контент игры, как тебя считают врагом геймерской рассы, предлагающего открыть портал в реальность вечной боли и унижения? Я попытаюсь понять откуда возникает такая реакция, и предположить на что может повлиять возможность пропускания геймплейных отрезков.
Recently, there was a lot of talk about the art games, the “nongames”, mostly because of the release of two highly different “art games”: Dear Esther and Journey. I heard lots of different opinion about this “type” of game and wondered about them myself. Interesting arguments brought up by Jim Sterling in his last week Jimquisition, or this post also added to my views on the subject. And while i don’t usually think that assigning labels to games is a very helpful thing (as it is with music), i understand the necessity. Games like this, while hardly “experimental” today (as they were 5 years ago), are still a novelty. And given the fact that they differ so much, yet get labeled in a similar manner, it’s not surprising people simply don’t know what to expect.
Когда вы в последний раз играли в какое-то “интерактивное кино”? Помните, реальные актеры или мультяшная анимация, разные степени интерактивности, от большого QTE-марафона Dragon’s Lair, до почти полноценной (и хреновой) адвенчуры The X-Files: The Game? Choose your Own Adventure в видеоформе, с большими бюджетами и проблемами, которые умерли за ненадобностью. Архаичные способы сделать игру из фильма, мультика или сериала. Забавно, что многие современные экспериментальные игры сравнивают именно с этим пережитком прошлого. Ведь у них совершенно другой подход.
Напишу про демку Mass Effect 3 и Tribes: Ascend, что ли. А и заодно ниже будет про Dear Esther на русском, кто ждет.
Downloadable Content, или просто DLC, стал абсолютной нормой за последние несколько лет. С ростом бюджетов игр, выросло желание превращать игры в бренды, которые можно “доить” как можно дольше, постоянно подогревая интерес к игре с помощью вышеупомянутого Скачиваемого Контента. Разработчики в “старые времена™” могли выпустить игру, выжав себя на все 100%, а потом отдыхать какое-то время, пожиная плоды успеха (или кусать локти от провала). Сегодня выход игры означает только окончание одной из фаз, и очень часто студия сразу же, если не заранее, переключает свое внимание на выпуск обновлений/патчей и создание СК. И это абсолютно нормальный эволюционный ход – смысл в Expansion pack/add-on контенте отпал из-за сил, необходимых на его создание, системы цифровой дистрибуции, в которой удобней выпускать контент меньшего размера. И некоторые разработчики прекрасно понимают, как именно нужно относится к такому контенту: например, Valve показала правильные примеры более массивного СК для серии L4D или Portal 2, и маленького, но постоянного потока шапок и ко в TF2. Но есть такие DLC, которые создают дурную репутацию остальным.
Read more“Геймдизайн глазами геймера: DownLoadable Contempt”
